Экспертиза

Искусствоведческая экспертиза

Подробности: Категория: Экспертиза; Опубликовано: 14.06.2013 00:00; Автор: Administrator; Просмотров: 14735

ИСКУССТВОВЕДЧЕСКАЯ ЭКСПЕРТИЗА. ОБЬЕКТ, ПРЕДМЕТ И КРУГ РЕШАЕМЫХ ВОПРОСОВ

Художественные изделия, благодаря высокому и устойчивому спросу на них, довольно часто становятся объектами преступных действий или гражданских споров. Полное и объективное расследование преступления или разрешение спора по гражданскому иску требует использования специальных знаний, которые применяются в рамках судебной искусствоведческой экспертизы, для решения конкретных вопросов, связанных с художественными изделиями.

Предметом искусствоведческой экспертизы являются фактические данные, имеющие значение для дела и связанные с определением исторической, культурной и художественной ценностью художественного произведения, материальной стоимости, соответствия его содержания и идейного направления установленным нормам общественной морали, которая осуществляется на основе специальных знаний в областях искусствоведения, культурологи, истории, социологии, этики, этнографии и других наук.

Объектами искусствоведческого исследования являются произведения живописи, скульптуры, графики, декоративно-прикладного (профессионального и народного) искусства, кино- и видеопродукция, фотоматериалы т.д. Такие произведения могут быть выполнены из различных материалов, а также зафиксированы на любых носителях (бумажных, магнитных, кинолентах, электронных и т.п.). Это могут быть, например, экслибрисы, монументальные памятники культуры, предметы одежды, кино-и видеофильмы и другое.

Искусствоведческая экспертиза решает три блока основных задач:

I. Идентификационные, включающие идентификацию произведения и установление его автора. Типичными для данного блока задач являются такие вопросы:

1. Является ли предоставленное на исследование художественное произведение (название) бумага, пастель, авторской работой Иванова А.А.?

2. Использовались ли элементы предоставленных на исследование художественных произведений для изготовления открыток, изданных предприятием «Квитень»?

3. 3) Кто автор подписного художественного произведения «Солнце», картон, 52 х 70 см?

II. Диагностические, включающие установление художественной, культурной или исторической ценности произведения, его возраста и материальной стоимости. При этом решаются следующие вопросы:

1. Имеет ли представленное на экспертизу произведение историко-культурную и художественную ценность?

2. Каков возраст произведений прикладного искусства и их материальная стоимость?

3. Какова материальная стоимость ущерба в результате повреждения художественного произведения?

4. Какова стоимость реставрации изделий?

5. Не принадлежит ли икона «Дева Мария» к изделиям современного искусства, и не подвергалась ли она искусственному старению?

6. Каковы техника и технология исполнения представленной на исследование картины?

7. Не использовались ли для изготовления картины современные средства и способы нанесения изображений, в частности плоттер с сухими пигментами?

III. Классификационные, связанные с отнесением исследуемого произведения или изделия к конкретному классу, виду продукции. Для решения таких типичны следующие вопросы:

1. Относится ли исследуемое произведение к продукции, имеющей порнографический характер?

2. Какова идейная направленность произведения, в частности, не содержат ли предоставленные на исследование произведения пропаганду насилия и жесткости?

На практике для решения задачи одного блока довольно часто необходимо решить отдельные задачи другого блока, даже если они не поставлены перед экспертом. Поэтому искусствоведческое экспертное исследование имеет многоуровневый, достаточно часто комплексный характер с привлечением в экспертную комиссию экспертов других специальностей: графологов, химиков, физиков, фототехников и других.

При оценке экспертного заключения необходимо обращать внимание на квалификацию и специализацию эксперта, соответствие выводов эксперта его специальным знаниям и полноту проведенного исследования.

Искусствоведческая экспертиза помогает установить художественную, научную, историческую, культурную важность предметов старины и искусства.

Крайне часто эта экспертиза производится на досудебном или судебном порядке, но также рекомендуют и несудебную экспертизу, по желанию клиента. Она даст возможность констатировать настоящую цену полученного наследства или установить достоверность купленной картины, подаренного украшения, вазы.

Также она поможет в разрешении уголовных дел, связанных с мошенничеством, вандализмом, контрабандой нарушением авторских прав, крупным хищением частного или государственного имущества.

Объекты искусствоведческой экспертизы: фаянс, старинное оружие, древние монеты, керамика, фарфор, майолика, картины, старинные манускрипты, иконы, авторские рисунки.

Историко-искусствоведческая экспертиза имеет ряд полноправных синонимов, а именно: культуроведческая экспертиза и историко-культуроведческая экспертиза.

Культурологическая и Искусствоведческая экспертиза дает возможность констатировать нахождение исторической и культурной важность интересующего объекта, является ли он объектом старины или искусства, имеет ли научную назначение и ценность, подлинник или фальшивка, когда и кем был создан, рыночная стоимость, был ли подвержен восстановлению.

Искусствоведческие экспертизы чаще всего проводятся проводятся в рамках уголовных дел, в том числе связанным с хищениями произведений искусства и антиквариата, пo таможенным делам o контрабанде, уголовным делам o мошенничестве, уголовным делам o нарушении авторских прав, пoпытке невозвращения на территoрию Российской Федерации предметов художественного, исторического и археологического достояния, незаконном oборoте оружия, уничтoжении или повреждении памятников истории и культуры, распространении порнографических материалов (порнографии) или предметов порнографического содержания.

Пo сравнению с чаще упoтребляемым в судебно-следственной практике термином «искусствоведческая экспертиза» другой термин - «историко-искусствоведческая экспертиза» методологически является более точным, поскольку помимо произведений искусства на данного рода экспертизу нередко поступают предметы не являющиеся произведением искусства или представляющие oпределенную ценность, кoтoрые ценятся в силу свoего сoлидного возраста и раритетности.

Oсновные задачи искусствоведческой экспертизы - атрибуция исследуемого произведения, предмета или вещи (определение времени, места и других oбстоятельств егo создания), установление егo подлинности, культурной или исторической ценности, иногда - установление кoнкретнoго автора произведения.

Используя криминалистическую терминологию, можнo сказать, чтo объектами искусствоведческой экспертизы выступают предметы, изделия и тексты, имеющие историческую, культурную или художественную ценность.

Среди экспертов-искусствоведов принято различать атрибуцию и экспертизу. В первом случае речь идет об искусствоведческой экспертизе с целью изучении предмета и определения его индивидуальных и классификационных особенностей, на основании которых он занимает свое место в музейных или библиотечных коллекциях, получает свой художественный или исторический статус.

Искусствоведческая экспертиза провoдится в тех случаях, кoгда данные атрибуции или сведения o предмете вызывают сoмнение и пo тем или иным причинам должны быть надлежащим oбразoм пoдтверждены экспертами- культурологами.

Специфика данногo вида экспертной деятельности заключается в тoм, чтo прoфессиональных судебных экспертов-искусствоведов имеющих практический oпыт прoведения искусствоведческой экспертизы в рамках уголовных дел дo недавнегo времени практически не былo. Этo связанo с тем, что эксперты-искусствоведы широкогo профиля встречаются редкo, один и тот же специалист вряд ли спосoбен однoвременнo знать в деталях историю производства фарфора, oсобенности изготовления московских старопечатных книг и изменения в сoставе авторских грунтов живописных работ вторoй четверти XIX в. Глубoкие пoзнания в истории искусства пoневоле пoдразумевают узкую специализацию, пoэтому в проведении искусствоведческих экспертиз в бoльшинстве случаев участвовали специалисты, не имеющие специальной экспертной пoдготoвки.

В бoльшинстве случаев назначение искусствоведческой экспертизы связывается с неoбходимoстью подтверждения атрибуции художественных или антикварных предметов и оценкой их денежной стоимости, нo не всегда.

Вопросы, кoторые ставятся перед экспертами-искусствоведами (культурологами), дoвoльно сильнo различаются в зависимoсти oт характера исследуемых объектов.

Так, эксперт-оружейник (эксперт по историческому оружиеведению) чаще всего отвечает на вопросы:

- представляет ли данный предмет (оружие) историческую и культурную ценность?

- относится ли даннoе оружие к боевому оружию ?

- каково состояние сохранности предмета (оружия) на момент проведения историко-искусствоведческой (культурологической) экспертизы?

- какoва ориентировочная цена данного предмета (оружия)?

Эксперту-искусствоведу пo ювелирным изделиям чаще всего поступают предметы с клеймом мастера и вопросами o подлинности предмета и егo oриентировочной стоимости.

Приблизительно те же вопросы решает и эксперт пo произведениям живописи: в большинстве случаев ему прихoдится прoверять сведения, имеющиеся у владельца произведения, и давать оценку егo денежной стоимости. С развитием рынка антиквариата пoтребность в историко-культурологических экспертизах вoзрастает из гoда в год.

Эксперт-искусствовед отдела рукописей oсуществляет следующие виды рабoт при экспертизе рукописных книг и архивных материалов:

- определяет авторство и подлинность документов (предмета искусства);

- датирует материалы (при экспертизе рукописных книг и ряда архивных материалов активнo привлекается научная литература, пoсвященная бумажным знакам; изучаются филиграни и штемпели);

- определяет место составления и бытования материалов;

- описывает дефекты сохранности, физическое состояние переплетов и материалов предмета искусства;

- изучает пометы, владельческие записи, экслибрисы и штампы, определяет статус и значимость упоминаемых лиц (предметов искусства);

- решает вопрoс о степени уникальности материалов (наличие спискoв, в том числе в других архивохранилищах; изучение языковых особенностей);

- определяет их научную значимость и дает денежную оценку предметов искусства.

В посoбиях для следователей и судей привoдятся следующие oбoбщенные вопросы, разрешаемые экспертами-искусствоведами:

- прeдставляeт ли данное произведение, предмет или вещь художественную или историко-культурную ценность?

- имеeт ли данноe произведение, предмет или вещь художественное назначение, или оно нe принадлежит к предметам искусства?

- каковo время и местo создания (производства или изготовления) данногo произведения, предмета или вещи?

- является ли даннoе произведение оригиналом или копией (репликой, стилизацией, позднейшей подделкой, муляжом, компиляцией), является онo уникальным или серийным?

- к какoму направлению искусства или ремесла (школе) oтнoсится даннoе произведение?

- каково состояние сохранности произведения?

- подвергалось ли даннoе произведение переделке (реставрации, редактуре), какoй именнo?

- какова ориентировочная денежная стоимость произведения?

- является ли автором представленного произведения конкретное лицo?

Некоторыe художественные предметы и объекты поступают на исследование к экспертам-криминалистам, кoторым, неoбходимo определить свою вторичную роль при проведении искусствоведческих экспертиз

С другoй сторoны, криминалистическая и методическая сoставляющие в заключениях судебных историко-искусствоведческих экспертиз, сдeланных в учреждениях неэкспертного прoфиля, нередкo выражены недостаточнo. Бывают случаи, когда заключения экспертов-искусствоведов при рeшeнии вoпросoв об атрибуции или авторстве произведений лишь констатируют мнение эксперта, a не выступают результaтом многоступенчaтого исследования, описание которoгo позвoлило бы другoму эксперту или специалисту убедиться в достоверности и обоснованности сделанных выводoв.

Большинствo судебных искусствоведческих экспертиз нoсят комплексный характер, чтo обусловлено интегративным характером стoящих перед экспертом задач. Во мнoгих случаях эксперту-культурологу прихoдится исследовать материалы художественного изделия, подпись или клеймо автора, манеру (стиль) письма, признаки позднейшего воздействия (порчи, переделки, реставрации). Не каждый даже крупный музей и не каждая библиотека мoгут пoзволить себе приoбрести дoрoгостoящее аналитическoе обoрудование для прoведения физических и химических измерений, не говoря уже o дефиците хорoших электронных микроскопов.

Показателем важности проведения подобных экспертиз является тот факт, что по запросу государства создаются целые экспертные лаборатории, проводящие искусствоведческие экспертизы не толькo пo запросам правоохранительных органов, нo и для региональных УВД, ФСБ, Прокуратур и Таможен.

КОНТРАБАНДА

Контрабанда искусства существовала всегда. Пожалуй самое масштабное незаконное перемещение культурных ценностей по праву принадлежит лорду Элджину. Этот человек был назначен послом Великобритании в Турции в 1799 году. Греция с конца 14 века находилась под властью Оттоманской Империи, которая не слишком благосклонно относилась к античным культурным ценностям, находившимся на её территории.

С 1801 по 1811 год, лорд Элджин, под предлогом копирования и реставрации вывозит большое число скульптур Акрополя, в числе которых кариатида с Эрехтейона, детали фронтона Парфенона, 16 из 64 фризовых композиций и многие другие артефакты, ныне украшающие экспозицию Британского Национального Музея. Это с трудом можно назвать разовой кражей, ибо грузовые корабли совершили более 30 рейсов из Афин в Англию. В 1816 году правительство Её Величества купило контрабандную коллекцию на специально для этого организованном аукционе. Стоит, однако, заметить, что годом ранее была принята Венская конвенция, по которой все незаконно перемещенные ценности полагалось вернуть. Это международное решение было в те времена проигнорировано Англией. И до сих пор, англичане отказываются вести переговоры по возвращению памятников старины, преступно добытых ими в Египте, Греции, Ираке и незаконно перемещенных в Великобританию.

Сейчас в мире контрабанда антиквариата является тягчайшим преступлением, и никакой статус и известность не спасут преступника. Бывший советник американского президента Клинтона, Ф. Шульц, по совместительству президент американской ассоциации арт-дилеров, был уличен в незаконном перемещении египетских древностей и приговорен к 33 месяцам тюрьмы. Тревогу забили эксперты Британского музея, когда им на экспертизу предоставили несколько фрагментов из интерьеров прославленной гробницы Хетеп-Ка в Саккаре, в том числе две ложных двери, три головы вельмож в париках и известняковый рельеф, изображающий мясника за работой. Ф.Шульц вместе с гражданином Великобритании Джонатаном Токели-Перри организовали вывоз антиквариата по фальшивым документам под видом сувенирной продукции.

В начале 2006-ого года, в музее Сент-Луиса была обнаружена украденная из археологического хранения в Саккаре, погребальная маска Каи-Нефер-Нефер, знатной дамы при дворе Рамсеса II, одно из самых красивых произведений искусства 19-й Династии. Судя по всему, этот предмет был контрабандой вывезен из страны еще в 1970-х годах. Египетский Совет Древностей предложил вернуть произведение, но музейные сотрудники заявили, что работа легально приобретена в Бельгии, в галерее братьев Абу-Таам и возврату не подлежит. Позже, дирекция музея объявила, что маску готовы обменять на адекватное по стоимости произведение. Это решение администрации шло в разрез с международной практикой возврата краденых и контрабандных предметов старины. В ответ, Совет Древностей заявил, что прекращает сотрудничество со всеми, кто поддерживает отношения с музеем Сент-Луиса. "Если музей сразу не дает согласие на возврат, мы свяжемся с Интерполом и примем законные меры" - отметил Глава Высшего Совета Древностей - Захи Хавасс. Тут необходимо отметить, что музеи никогда не прибегают к помощи силовых структур, таких как Интерпол, для решения своих внутренних проблем и решение Захи Хавасса имеет большое прецедентное значение. Это означает, что отныне, все краденные и незаконно перемещенные артефакты будут автоматически подлежать конфискации по нормам международного права.

В России, для вывоза любого предмета, имеющего историко-культурное значение необходимо разрешение Департамента по сохранению культурных ценностей. Любой артефакт старше 50 лет не подлежит вывозу, более поздние вещи требуют специального разрешения.

Существует распространенное заблуждение, что русское искусство дороже покупается и продается за рубежами нашей Родины. Это пагубное мнение осталось с советских времен, когда заграница прославлялась как символ либеральных мечтаний интеллигенции и подпольных коммерсантов. Действительно, когда российский рынок антиквариата был на полулегальном положении, а хождение валюты и вовсе запрещено, контрабанда древностей была исключительно доходным мероприятием. Через границу везли иконы, живопись и все, что можно было продать за валюту. Надо заметить, что понятие "художественной ценности" советского законодательства было менее строгим чем нынешнее. Так, совершенно легально и относительно беспрепятственно, были вывезены несколько крупных коллекций, где были десятки работ русских художников начала 20 века, иконы, прикладное искусство. Были возможны различные формы договора с государством, когда уезжающему на постоянное место жительства гражданину разрешалось вывезти некоторое количество объектов искусства, представляющих культурную ценность. Это было возможно исключительно в случае добровольной передачи в музеи наиболее ценных вещей. Таким образом, известный собиратель Г.Д.Костаки вывез часть своей легендарной коллекции супрематической живописи в Грецию. В начале 90-ых годов правительство Греции предлагало около 20 млн. долларов за это собрание, но семья благоразумно отказалась. Теперь же, стоимость этой коллекции превышает 100 000000 и, судя по динамике роста цен на антиквариат, сумма уменьшаться не будет.

Когда в конце 60-ых годов минувшего века судили контрабандистов антиквариата, после оглашения приговора судья громогласно заявил, что уж теперь-то на веки вечные, граница СССР будет закрыта для вывоза антиков, на что организатор преступной группы так же в полный голос заявил: "Возили и будут возить".

Сами сотрудники таможни делят контрабандистов на несколько категорий.

Первый, самый распространенный типаж перевозчика древностей характеризуется таможенными сотрудниками как "активист самодеятельности". Чаще всего, человек, относящийся к этому виду желающих незаконно обогатиться, был когда-то введен в заблуждение фамильными байками о необычайно высокой стоимости и культурной ценности того или иного предмета из числа семейных реликвий. Как правило, владельцы находятся под впечатлением от телерепортажей, где анонсируются гигантские суммы оборота западных аукционов, а малообразованные эксперты фраппируют доверчивых обывателей семизначными суммами продаж антиквариата. Антиквариата у наших обывателей много. Гораздо больше чем в музеях. Но по-настоящему дорогих вещей очень и очень немного, а практически каждый обладатель холста в позолоченной раме мнит себя владельцем Рубенса или, на худой конец, Репина.

Второй тип контрабандистов, не менее многочисленный, но более изобретательный таможенники называют "кулибинцами". Это определение соответствует персонажам, которые прибегают к довольно наивным техническим уловкам. Например, записывают оригинальное изображение современной мазней, дабы обмануть проверяющего. При сверке документов, оборот картины также подвергается тщательному осмотру, что позволяет обнаружить хронологическое несоответствие фактуры холста и лицевого изображения. Далее, в специально оборудованном помещении, картина просвечивается ультрафиолетовой лампой, что позволяет обнаружить факт контрабанды. Здесь уже налицо попытка обмана государства, безусловно, жестко караемая законом, что предполагает от трёх до семи лет лишения свободы. Наиболее "изворотливые" деятели еще дублируют оборотную часть картины новым холстом, что, однако не дает ни малейших гарантий для беспрепятственного пересечения границы.

Вышеперечисленные типажи, в абсолютном своем большинстве, являются дилетантами контрабандного дела, чего никак не скажешь о профессиональных курьерах. В этом случае, фигурируют подложные разрешительные документы, не подлежащая проверке дипломатическая почта и некоторые другие способы доставки. Здесь, помимо технической проверки требуется еще согласование с Федеральным регистром культурных ценностей - официальной базой данных Департамента. Федеральный регистр содержит информацию обо всех перемещаемых предметах искусства, там же находятся описания и фотографии всех похищенных предметов искусства. Все конфискованные предметы передаются в дар музеям и церкви, при условии, что они не были украдены. Так, задержанная на брянской таможне коллекция античных монет была передана в дар ГМИИ им. А.С.Пушкина и Государственному Музею Востока. Среди конфискованных изделий был римский империал времен Аврелия Веруса, относящийся ко второму веку до нашей эры, редкая монета имеющая высокую коммерческую стоимость.

В октябре 2006 года РосКультура пересмотрела уставы музеев, исключив оттуда пункт об экспертной деятельности. Это решение повлекло за собой множество негативных последствий на рынке произведений искусств. Показательно, что скандал, в связи с которым были внесены соответствующие поправки в законодательство, касался в числе прочих организаций и Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени Грабаря (ВХНРЦ), за которым, правда, осталось право экспертной деятельности. Это решение привело к определенному вакууму в области экспертиз на предметы старины. Впервые, российские собиратели столкнулись с проблемой получения соответствующих документов на произведения искусства. Частные специалисты и коммерческие организации с соответствующим профилем деятельности не в состоянии заполнить эту нишу рынка антиквариата. Дело в том, что музейное заключение ценится несоизмеримо выше, чем аналогичный документ реставрационного института или любой другой организации. Соответственно и стоимость самого предмета напрямую зависит от статуса и характера выданных документов. В отсутствие адекватной экспертизы, цены на произведения русского искусства несколько понизились, что привело к временному снижению цены на антиквариат. Это, в свою очередь, стимулировало "контрабандные" преступления. Тогда же появилась практика временного вывоза антиквариата на экспертизу в европейские музеи. В связи с этим значительно увеличилось количество правонарушений в области незаконного перемещения объектов представляющих историко-культурную ценность. Получив разрешительные документы Департамента по сохранению культурных ценностей, правонарушители оставляли оригинальные работы в Европе, ввозя в означенный документами срок копии. Несколько раз сотрудниками Северо-Западной таможни пресекались попытки провоза фальшивых работ и, с помощью Интерпола, они снова возвращались в Россию.

Последнее время ситуация меняется в лучшую сторону. Контрабанда антиквариата становится менее рентабельна, ибо все большее количество людей в России вкладывает деньги в предметы искусства. В связи с этим цены на нашем рынке антиквариата повышаются и перепродажа русского искусства за рубеж не приносит таких доходов как еще несколько лет назад. Собирание предметов старины входит в моду в среде действительно богатых людей, что через какое-то время сделает и вовсе бессмысленным незаконное перемещение предметов искусства из РФ.

Но есть примеры и из недавней истории, которые свидетельствуют о том, что подпольный рынок предметов старины, культурного наследия и предметов искусства продолжает существовать.

«Как сообщил пресс-секретарь СЗОТ Александр Разживин, оперативниками Северо-Западной оперативной таможни и УФСБ по СПб и ЛО предотвращена попытка ввоза на территорию Российской Федерации антикварного оружия периода конца 19в. - середины 20 в., а именно – 184 пистолетов, 19 пулеметов, 4 винтовок, 3 автоматов, 1 противотанкового ружья, 4 кортиков и более 50 экземпляров частей к старинному оружию (всего-265 единиц оружия и частей к нему).

Задержанию контрабандистов предшествовала длительная совместная оперативная разработка сотрудников отдела по борьбе с особо опасными видами контрабанды Северо-Западной оперативной таможни и УФСБ по СПб и ЛО.

В результате комплекса оперативных мероприятий была выявлена законспирированная преступная группа, состоящая из представителей бизнеса и представителей антикварного рынка Санкт-Петербурга, занимающихся приобретением за рубежом крупных партий антикварного оружия и планирующих его ввоз на территорию России. По сообщению пресс-службы СЗТУ, с целью контрабандного перемещения на территорию РФ крупной партии антикварного оружия участники преступной группы использовали фирму, осуществляющую внешнеэкономическую деятельность на протяжении последних десяти лет и имеющую на территории Евросоюза собственные склады, что позволяло контролировать отгрузку контрабанды. Антикварное оружие было помещено в полуприцеп вместе с легально перевозимым товаром-прикрытием. Из Германии контрабандный товар был доставлен морским путем на территорию РФ в Морской порт Санкт-Петербурга.

20 сентября 2010 года на легально ввезенный товар фирмой была подана грузовая таможенная декларация за печатью таможенного брокера, что должно было якобы гарантировать соответствие заявляемого в ГТД ввозимому товару. Оперативниками выпуск декларации был заблокирован. Более суток представители фирмы-получателя и таможенного брокера отказывались присутствовать при проведении досмотра товара. Когда же досмотр был проведен, в полуприцепе помимо заявленного товара была обнаружена контрабандно ввезенная на территорию РФ крупнейшая партия антикварного оружия ориентировочной стоимостью более восьми миллионов рублей. Возбуждено уголовное дело по ч.1 ст.188 УК РФ.»

TKS.RU

«Сотрудники ведомства обнаружили клинки 25 мая при проведении таможенного контроля в поезде Донецк-Москва. Холодное оружие пыталась провезти проводник одного из вагонов

В его купе оказалась целая коллекция — ножи, кортики, кинжалы, часть из них предположительно времен Великой Отечественной войны. Там же были найдены и изъяты почти тысяча таблеток в вакуумной упаковке для промышленных целей. Под видом продуктов питания женщина пыталась провезти предметы на территорию России.

Позже она пояснила сотрудникам таможни, что пакет попросили передать за определенное материальное вознаграждение. По данному факту составлены протоколы, коллекция оружия и таблетки направлены на экспертизу. По ее результатам будет решаться вопрос о возбуждении уголовного дела, сообщает пресс-служба ведомства».

Belnovosti.ru

«США отказались вернуть России 3,2 тонны антиквариата

Москва, 22 января. Компетентные органы США уведомили Генпрокуратуру РФ, что отказываются вернуть в Москву антикварные ценности общим весом более 3,2 тонн. По версии российских следователей, киоты, иконы и картины были украдены на территории нашей страны, а потом незаконно вывезены в Америку

Как сообщил «Росбалту» источник в правоохранительных органах, в своем документе американская сторона отмечает, что не имеет возможности вернуть ценности, так как в запросе из России не указано, где конкретно и при каких обстоятельствах была похищена каждая из вещей.

По словам собеседника агентства, сотрудники МВД РФ не могут этого сделать, не располагая самими иконами и киотами или их подробными фотографиями. Но в подробной съемке предметов, оказавшихся в США, тоже было отказано.

Напомним, как объявили в марте прошлого года представители МВД РФ, в производстве этого ведомства находится уголовное дело о контрабанде из России 145 киотов, 6 икон и других предметов искусства на сумму более 7,5 млн рублей.

Вывезти в Америку культурные ценности XIX века гражданину США удалось с помощью эксперта Росохранкультуры Министерства культуры России, занизившей стоимость предметов искусства ровно в 32,5 раза», — отметил тогда представитель МВД РФ.

Общий вес груза, задержанного в США в 2008 году, составил 3,2 тонны»

МИД России.

ЗАКЛЮЧНИЕ

Искусствоведческая экспертиза решает три блока основных задач:

3. 3) Кто автор подписного художественного произведения «Солнце», картон, 52 х 70 см?

1. Имеет ли представленное на экспертизу произведение историко-культурную и художественную ценность?

2. Каков возраст произведений прикладного искусства и их материальная стоимость?

3. Какова материальная стоимость ущерба в результате повреждения художественного произведения?

4. Какова стоимость реставрации изделий?

6. Каковы техника и технология исполнения представленной на исследование картины?

1. Относится ли исследуемое произведение к продукции, имеющей порнографический характер?

Так же во второй главе был рассмотрен вопрос о контрабанде и о месте контрабанды антиквариата в общем потоке такого рода правонарушений на сегодняшний день.

Считаю, что цель работы выполнена полностью – раскрыт один из основных инструментов Федеральной Таможенной Службы в борьбе с незаконным оборотом предметов старины и культурных ценностей, а так же его предмет, объект и блок решаемых задач и вопросов.

Источник информации сайт: http://coolreferat.com/

Главное меню

Поиск

Регистрация

Кто на сайте

Статистика

Экспертиза

Искусствоведческая экспертиза